從全球各大電影公司、流媒體平臺爭相布局，到聲量漸退，“院轉網”的高光只保持了疫情之下的不到三年。
隨著疫情消退，電影市場復蘇，前兩年頗有聲量的“院轉網”如今的關注度也逐漸降低，看起來反而更像是特殊環境下的權宜之計。
事實可能也正是如此。就像華納兄弟曾宣布2021年所有新片將在影院和HBO Max同步上映，但隨著后來北美逐步放寬防疫限制，華納在第二年就重新恢復了45天窗口期，不再采用院網同步的策略。而且，華納早先就曾表示，“院網同步”政策是針對當時的疫情狀況。
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華納只是一個代表，大部分電影公司和發行商如今都已經恢復了院線窗口期，傳統意義上的大片也都重新回到了電影院。
2020年，在全球疫情迅速蔓延的時候，連奧斯卡都修改了規則，讓線上放映的影片具有報名資格，而不再是一年之內需要在洛杉磯的商業影院上映至少一周。4月初，則有消息稱，奧斯卡正計劃再次變更規則，給參與提名和評選的最佳影片增加影院發行的要求。
而且，哪怕是蘋果這樣的流媒體陣營代表，為了提升自己在好萊塢的影響力，并吸引更多流媒體訂閱用戶，也在計劃每年投入10億美元制作在院線上映的電影。而另一個流媒體代表亞馬遜也有類似的計劃。
據了解，蘋果投資制作的由馬丁·斯科塞斯執導、萊昂納多·迪卡普里奧等出演的犯罪片《花月殺手》也將于今年10月在北美院線上映，并在之后上線Apple TV+。
可以說，無論傳統院線渠道的依舊強勢，還是流媒體平臺自身對影響力和商業利益的綜合考量，或是觀眾的注意力在疫情之后重新回到電影院，都讓“院轉網”這一疫情之下的止損措施聲量漸退。
在國內市場，自2020年初字節跳動斥巨資買下院線電影《囧媽》版權，并在線上免費首映之后，“院轉網”概念開始火熱，之后也有不少影片進行相關嘗試。不過，之后諸多“院轉網”的影片，都沒有達到《囧媽》那樣的效果。
原因在于，《囧媽》不僅有院線水準+免費觀看+春節檔的多重加成，而且更多是字節跳動基于自身的不差錢以及抖音+西瓜視頻（大小屏）+今日頭條等多渠道優勢的一次試水，并沒有太多可復制性。
因此，之后的“院轉網”案例，或是受限于影片的體量和質量，或是缺乏強勢的宣發渠道，或是僅收費一項就攔下了相當一部分用戶，都讓“院轉網”的火熱程度似乎“出道即巔峰”。而隨著疫情退卻，“院轉網”如今在國內也已然沒了動靜。
當然，即便如此，“院轉網”對疫情之下的電影產業依然提供了更加多元的發行出口以及回報入口，其支撐作用是不可忽視的。
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